電影《第二十條》正在熱映，為此，北京高考在線團(tuán)隊(duì)整理了關(guān)于電影《第二十條》可以運(yùn)用到作文寫作中的一些時(shí)評(píng)，幫助同學(xué)們積累熱門素材。

1.電影《第二十條》之所以關(guān)注，就因?yàn)檫@是真真切切發(fā)生在我們百姓身邊的事情，看似遙遠(yuǎn)，卻時(shí)時(shí)可能發(fā)生在自己身上?！兜诙畻l》不僅是一部法律題材的電影，它更是一部屬于每個(gè)人的生活片。它會(huì)影響一個(gè)人的是非觀和正義感。

——最高人民檢察院 “法律不是冰冷的邏輯”

2.銀幕，雖然被深沉的黑色覆蓋，卻擁有將光明深植人心的神奇力量。尤其是法律題材電影，這種光明與黑暗的交織更為顯著。無(wú)論案件的細(xì)節(jié)如何被黑暗所吞噬，公平和正義的光芒總會(huì)破曉而出，它們照亮了法律背后隱藏的人類智慧真理和人性的情感良知，為社會(huì)帶來(lái)了希望與光明。

電影《第二十條》正是這樣一部里程碑式的作品，它以其新穎獨(dú)特的創(chuàng)意為法律題材電影注入了前所未有的活力，并將在法律領(lǐng)域和影視領(lǐng)域留下深遠(yuǎn)的影響。

——檢察日?qǐng)?bào)正義網(wǎng)

3.正是這些“不完美”，再次提醒公眾，現(xiàn)實(shí)生活中的司法實(shí)踐并不是在“真空”中，不可能完全符合理論預(yù)設(shè)的理想狀況。不可否認(rèn)，和正當(dāng)防衛(wèi)曾經(jīng)引發(fā)爭(zhēng)議一樣，法治建設(shè)不會(huì)是一帆風(fēng)順，但是，無(wú)數(shù)像韓明、呂玲玲一樣正直、善良的中國(guó)基層執(zhí)法者仍在不斷努力奮斗，司法機(jī)關(guān)也在打開(kāi)窗戶持續(xù)傾聽(tīng)民間的“新鮮聲音”，相信中國(guó)的法治一定能跨過(guò)萬(wàn)水千山，朝著實(shí)現(xiàn)公平正義的終極目標(biāo)繼續(xù)前行。

——紅星新聞

4.銀幕上故事情節(jié)的發(fā)展，也折射出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中合民心、順民意的司法進(jìn)步。只有司法有力量、有溫度、明是非，才能在全社會(huì)形成尊法守法、遇事找法的良好氛圍。

“正當(dāng)防衛(wèi)是法律賦予公民的權(quán)利，也是廣大人民群眾與違法犯罪作斗爭(zhēng)的重要的手段?！弊罡呷嗣駲z察院第一檢察廳副廳長(zhǎng)周惠永說(shuō)，“讓執(zhí)法司法更加有溫度，人民群眾才能有實(shí)實(shí)在在的獲得感。《第二十條》的放映，對(duì)于弘揚(yáng)社會(huì)正氣、鼓勵(lì)見(jiàn)義勇為具有積極意義。”

——新華社

5.現(xiàn)實(shí)復(fù)雜矛盾的地方，正是創(chuàng)作的寶庫(kù)，這也正是《第二十條》的意義所在。電影取材自大家關(guān)切的話題，對(duì)第二十條在實(shí)踐中存在的諸多疑點(diǎn)與難點(diǎn)進(jìn)行藝術(shù)化的解構(gòu)、解讀與建構(gòu)，拋出關(guān)鍵之問(wèn)，一再?gòu)?qiáng)調(diào)“法，不應(yīng)向不法讓步”“我們辦的不是案子，是別人的人生”，呼吁法律的進(jìn)一步完善與司法的不斷進(jìn)步。如果《第二十條》能夠讓正當(dāng)防衛(wèi)的條款更加明晰、對(duì)個(gè)人權(quán)利和社會(huì)公共安全的保障更加有力，讓大家在面對(duì)不法侵害時(shí)更加敢于自我保護(hù)、讓見(jiàn)義勇為的精神進(jìn)一步弘揚(yáng)，并且能對(duì)潛在的犯罪分子形成威懾、讓他們明白實(shí)施不法行為會(huì)遭到即時(shí)有效的抵抗，那么電影也是善莫大焉了。

這也是優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義電影所具備的千鈞之力：深刻洞察現(xiàn)實(shí)，促使檢討與反思，激發(fā)改變現(xiàn)實(shí)的力量。

——澎湃新聞“現(xiàn)實(shí)主義的千鈞之力”

喚醒沉睡的“二十條”

從電影《秋菊打官司》講述“一根筋”的秋菊利用法律武器捍衛(wèi)自身權(quán)益，到《第二十條》將所有矛盾和戲劇沖突指向沉睡的法條本身，導(dǎo)演張藝謀對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的洞察力、對(duì)普法類題材影片顛覆性的創(chuàng)新勇氣令人欽佩。電影《第二十條》改變了以往同類型影片由上至下的普法方向，立足于立法精神高度和百姓對(duì)司法公平正義殷切期望的視角，將普法對(duì)象由下而上的訴諸司法從業(yè)人員，觀眾所代表的大眾從被動(dòng)接受普法的對(duì)象，轉(zhuǎn)變?yōu)椤白杂尚淖C”的裁判者。

影片三個(gè)案件折射的種種問(wèn)題，其嚴(yán)肅性、沉重性不言而喻。因而，在敘事風(fēng)格和人物塑造上，張藝謀大膽采用輕喜劇和黑色幽默的方式，塑造了人到中年的韓明在工作上的圓滑逢迎；對(duì)兒子“小不忍則亂大謀”的循循勸導(dǎo)；對(duì)妻子出于愛(ài)和“懼內(nèi)”的善意謊言。工作上他是沒(méi)有棱角、善于察言觀色的小小掛職檢察官，生活中他是和稀泥的高手，影片中這些帶有喜感的橋段，不是單純?yōu)榱擞舷矂》諊魅醭林刂黝}的手段，它是一種高明的藝術(shù)鋪墊。韓明的唯唯諾諾真實(shí)展現(xiàn)了一個(gè)中年男人的負(fù)重前行，這種既視感是直抵觀眾心靈的。影片在塑造以韓明為核心的基層檢察官群像時(shí)，突破了慣有的仰視視角，韓明這一檢察官人物形象性格鮮明接地氣，在家里，他要面對(duì)家長(zhǎng)里短、兒女情長(zhǎng)；工作時(shí)，他堅(jiān)守司法正義公平和職業(yè)操守；查案時(shí)，在面臨突破司法判例時(shí)也有內(nèi)心爭(zhēng)斗，在作為主辦檢察官下決心對(duì)王永強(qiáng)案不起訴時(shí)，他以血脈僨張的一大段慷慨陳述，維護(hù)法律的公平正義。整部影片對(duì)于人物的塑造都緊密圍繞“法理情”來(lái)展開(kāi)，以清晰的層次感賦予人物豐滿的塑造，也使人物實(shí)現(xiàn)了真實(shí)的藝術(shù)升華。

《第二十條》通過(guò)韓明這樣普通中年檢察官的塑造，深刻剖析了在司法實(shí)踐中二十條沉睡的原因，由于大量的判例在前，使得基層檢察官在內(nèi)的司法從業(yè)者不敢“亮劍”，因?yàn)椤皻⑷藘斆薄八勒邽榇蟆钡挠^念壓力，讓他們?cè)谵k案中更多采取“各打五十大板”的方式。雖然1997年版《刑法》第二十條擴(kuò)大了正當(dāng)防衛(wèi)的免責(zé)范疇，但是法律的滯后性與既有辦案慣例，造成二十條成為沉睡的法條。當(dāng)韓明親眼目睹公交司機(jī)為了滿足女兒對(duì)公平正義的呼喚，在最后一次上訪途中因車禍身亡，郝秀萍飽含絕望的淚水拒絕韓明伸出的手，以跳樓來(lái)為丈夫討公道，韓明終于明白，為了喚醒沉睡的二十條，總要有人站出來(lái)作出改變，哪怕這種改變的過(guò)程充滿艱難。

影片對(duì)于戲劇沖突的高潮反轉(zhuǎn)沒(méi)有采用中庸之道。包括筆者在內(nèi)的大多數(shù)觀眾對(duì)反轉(zhuǎn)本身是不意外的，觀眾認(rèn)為檢察官會(huì)以防衛(wèi)過(guò)當(dāng)取代故意傷害對(duì)王永強(qiáng)提起公訴，檢察官會(huì)以王永強(qiáng)存在從輕或減輕處罰的情節(jié)，在起訴時(shí)向法官求情。但當(dāng)韓明以主辦檢察官身份說(shuō)出“不起訴”三個(gè)字后，所有觀眾都震驚了，震驚的是韓明、呂玲玲這樣有良知的基層檢察官終于喚醒了沉睡的二十條，讓司法公平正義的光照亮社會(huì)。

影片結(jié)尾，韓明在王永強(qiáng)案聽(tīng)證會(huì)上從二十條立法精神到百姓對(duì)司法公平正義的期盼，充滿激情地慷慨陳述“不起訴”理由，這個(gè)情節(jié)充盈著浪漫主義的人文氣息。影片《第二十條》將現(xiàn)實(shí)主義的精神與浪漫主義的情懷相互融合，在笑中帶淚的悲喜劇框架下，為觀眾和司法從業(yè)人員上了一堂生動(dòng)的“二十條”普法課，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)觀照意義。這是一部?jī)?yōu)秀現(xiàn)實(shí)主義影片，電影人以藝術(shù)作品的感染力推動(dòng)了法治社會(huì)建設(shè)，推動(dòng)著社會(huì)改良。在現(xiàn)實(shí)中，高檢這些年不遺余力對(duì)基層辦案進(jìn)行督導(dǎo)，從昆山反殺案、福州趙宇案和淶源反殺案等真實(shí)案例中可以看到，沉睡的二十條已經(jīng)逐漸被喚醒，二十條將成為正當(dāng)防衛(wèi)、見(jiàn)義勇為者“該出手時(shí)就出手”最強(qiáng)大的法律保障。

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